张刚，戏剧戏曲学博士，文化和旅游部民族民间文艺发展中心原副主任，研究员，学术委员会主任。沈阳音乐学院、浙江音乐学院特聘教授，中国戏曲学院客座教授，全国文化艺术资源标准化技术委员会秘书长。主要著作《一曲多用——从现象到本质》《戏曲音乐美学研究》等。
2024年6月21日，张刚老师来到长春光华学院国家艺术基金培训中心为学员授课。
张刚老师所讲课程为：戏曲音乐的结构特征与艺术呈现。他结合戏曲音乐结构体制，从三个方面阐述了戏曲音乐的艺术呈现：
一、戏曲音乐结构的概念演进与解析。通过对程云、夏野、何为等、刘正维、韩军、曾永义等专家戏曲音乐著述的深刻解读，阐明经历了板子音乐、牌子音乐；联曲体、板腔体、综合体；板腔体、曲牌体的概念变迁，直到《中国大百科全书·戏曲曲艺》第一版在板腔体、曲牌体概念基础上，又提炼出了板式变化体和曲牌联套体。张刚老师认为，板腔体和曲牌体，是对中国戏曲音乐丰富多样的各类音乐结构形式的基本分类；而板式变化体和曲牌联套体则是在基本分类基础上对其典型结构形式（如昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔）的赋名，集中体现了当时的认知水平和研究成果。
二、戏曲音乐结构与艺术呈现。分别例举并解读杂剧《梧桐雨》、柳子戏曲牌《黄莺儿》、李翰祥导演电影《打面缸》、眉户戏《张连卖布》对唱等，感受曲牌体结构样式的艺术呈现魅力，并对板腔体和吟诵体的板式变化、调性变化、行当腔变化、声腔转换、曲调处理进行了深刻剖析。
三、戏曲音乐的线性思维。强调中国传统音乐特别是戏曲音乐，也呈现着与西方音乐不同的方式，那就是线性的思维逻辑。既然是一种思维逻辑，那么，“线性”就自然不是个别的现象。事实上，“线性”这一思维逻辑，在戏曲音乐的结构层次中，无处不在。甚至可以说，线性的思维，既是戏曲音乐的呈示表象，也是戏曲音乐的生命逻辑。
张老师特别提出任何一种民族文艺的体裁、形式、手法等等，都是这个民族经过长期艺术实践而不断摸索、不断选择的结果。都同这个民族的哲学、思维、艺术理想以及艺术地掌握世界的方式有着内在的联系。这其中有偶然因素，更多的是必然法则。而戏曲音乐结构与戏曲剧本结构的相互依存、共生共荣关系就是这一必然法则生动体现。
张老师讲课内容十分全面，宏观与微观、理论知识与经典作品、京剧与地方剧种紧密结合等等，讲解方式生动丰富，文字图解与视频影音、知识输出与现场问答相辅相成，是一次专业性、实用性极强且别开生面的视听盛宴。（供稿：长春光华学院国家艺术基金项目宣传工作组 张嘉 编辑：党委宣传部 刘安妮 审核：党委宣传部 赵 健）
